High Tide (John Reinhardt, 1947)
| Publicado: 28 Oct 2022 04:04 |
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LA PELÍCULA DE LOS VIERNES 41 * CON GUINDA 66ª
COMPLETANDO EL CICLO NOIR DE JOHN REINHARDT, HOY OFRECEMOS HIGH TIDE (1947) REALIZADA EL MISMO AÑO QUE FOR YOU I DIE Y THE GUILTY (PRESENTADAS NO HACE MUCHO EN ESTA MISMA PÁGINA) Y AL IGUAL QUE ESTA ÚLTIMA SOMETIDA A UN RECIENTE PROCESO DE RESTAURACIÓN POR EDDIE MÜLLER Y LA FILM NOIR FOUNDATION. DEJEMOS QUE FELIPEMARLOU, EL AUTOR DE LOS CORRESPONDIENTES SUBTÍTULOS CASTELLANOS, NOS HAGA UNA BREVE INTRODUCCIÓN DE LA MISMA: “UNA PELÍCULA AMBIENTADA EN EL MUNDO DE LA PRENSA, CUYO PERSONAJE CENTRAL (INTERPRETADO POR DON CASTLE, DE EFÍMERO PASO POR EL CINE Y CON UN BUEN PUÑADO DE FILMS NOIR TODOS ELLOS DE CATEGORÍA “LOW BUDGET”) ES UN INVESTIGADOR QUE SE VE INVOLUCRADO EN UNA TRAMA DE CRÍMENES Y CORRUPCIÓN JUNTO AL EDITOR JEFE DE UN DIARIO EN CONSTANTE PUGNA CON LOS HAMPONES DE LA CIUDAD Y BASADA EN UN RELATO CORTO DEL ESPECIALISTA RAOUL WHITFIELD (PERTENECIENTE JUNTO A HAMMETT, CHANDLER Y PAUL CAIN ENTRE OTROS, A LA ESCUELA DURA DE LOS 30’S). A PESAR DE DIÁLOGOS NO EXENTOS DE CIERTA SOLVENCIA PARA LO QUE SUELEN SER ESTE TIPO DE PRODUCCIONES (ALGO POBRES, CUANDO NO ESTEREOTIPADOS) ASÍ COMO CIERTAS RÁFAGAS DE INVENTIVA VISUAL MOSTRADAS POR REINHARDT TRAS LA CÁMARA, SE TIENE LA SENSACIÓN EN SU CONJUNTO DE UN PRODUCTO CON CIERTA INCONSISTENCIA, CON ELEMENTOS QUE VERTEBRAN LA TRAMA NO MUY TRABAJADOS… ALGUNOS DE ELLOS ADEMÁS ALGO DESCONCERTANTES (EL QUE ATAÑE AL PERSONAJE DEL VETERANO FRANCIS FORD, HERMANO DE JOHN, QUIEN EN SU TRAMO FINAL Y DEBIDO A LO ABRUPTO DEL MONTAJE, HACE PENSAR EN POSIBLES CUESTIONES DE CELULOIDE PERDIDO QUE NI EL POBRE MÜLLER Y SU EQUIPO PARECE HAYAN PODIDO EVITAR, ES BASTANTE EVIDENTE…). AUN CON TODAS ESAS LIMITACIONES DE GUIÓN, DE ESE “DÉJÀ VU” EN ALGUNOS TRAMOS A REMOLQUE DE ALGÚN CLÁSICO DE LA ÉPOCA, EL FILM TIENE CIERTO ENCANTO… UN ENCANTO NAIF CON AIRES DE NAFTALINA, Y CON EL QUE ME SIENTO PRÓXIMO A EDDIE MÜLLER (QUIEN POR CIERTO ME DESCUBRIERA ESTOS FILMES DE REINHARDT QUE NI CONOCÍA, HACE YA ALGUNOS AÑOS EN UN FAMOSO LIBRO SUYO).” MOMENTO PUES DE CONSTATAR SI REINHARDT ESTABA EN LA CRESTA DE LA OLA Y DE DEJARSE LLEVAR LLEVAR POR LAS BRUMOSAS AGUAS DE LA MAREA ALTA. GUINDA 66ª Spoiler:Mostrar HIGH TIDE John Reinhardt, 1947  |
Kill Her Gently (Charles Saunders, 1957)
| Publicado: 25 Oct 2022 03:41 |
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EL APERITIVO DE LOS MARTES 41 * CON GUINDA 65ª
CHARLES SAUNDERS NO ES QUE SEA MUY CONOCIDO EN NOIRESTYLE, APENAS TENEMOS DOS DE SUS REALIZACIONES EN NUESTRA PÁGINA (UNA DE ELLAS CON SUBTÍTULOS DE ANUBIS40). HOY OS TRAEMOS UN IMPROBABLE NOIR BRITÁNICO PARA EL CUAL HEMOS CREADO UNOS SUBTÍTULOS CASTELLANOS TRADUCIENDO UNOS INGLESES EXISTENTES. SE TRATA DE UNA PELÍCULA DE POCOS PERSONAJES QUE COGE ELEMENTOS DE AQUÍ Y ALLÁ (EN ALGUNOS MOMENTOS PUEDE RECORDAR AL EXTRAÑOS EN UN TREN DE HITCHCOCK POR EL PLANTEAMINETO INICIAL DE SU GUIÓN) PARA TRATAR DE CREAR UN THRILLER ATMOSFÉRICO Y AGOBIANTE CON APENAS 4 PERSONAJES Y UN ÚNICO ESCENARIO. DOS FUGADOS DE UNA PRISIÓN SON RECOGIDOS POR UN CONDUCTOR QUE LES PROPONE AYUDARLES A HUIR DEL PAÍS SI ACABAN CON SU ESPOSA. ESTE INTERESANTE PRINCIPIO NO CUMPLE CON LAS EXPECTATIVAS, YA QUE CONFORME AVANZA LA PELÍCULA, LAS SITUACIONES INCONGRUENTES Y LAS ACCIONES DE LOS PERSONAJES RESULTAN MUY POCO CREÍBLES. EL RESULTADO NO ES MUY POSITIVO, PRINCIPALMENTE PORQUE LA HISTORIA APENAS SE SUJETA, Y LOS PERSONAJES TAMPOCO TIENEN MUCHA ENTIDAD. A MÍ, LA VERDAD ES QUE LO QUE MÁS ME HA GUSTADO ES ESCUCHAR LA VOZ GRAVE DE MARC LAWRENCE, UNOS DE ESOS SECUNDARIOS DE LUJO EN MUCHAS COPRODUCCIONES EUROPEAS. PARA VER Y OLVIDAR. GUINDA 65ª Spoiler:Mostrar KILL HER GENTLY Charles Saunders, 1957  |
Trois places pour le 26 (Jacques Demy, 1988)
| Publicado: 21 Oct 2022 06:56 |
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LA PELÍCULA DE LOS VIERNES 40 * CON GUINDA 64ª
LOS AMANTES DEL MUSICAL, Y EN ESPECIAL LOS DEL FRANCÉS JACQUES DEMY, SE ENCUENTRAN DE ENHORABUENA, EL COMPAÑERO ARQLEXDELCINE SE HA CURRADO UNOS SUBTÍTULOS CASTELLANOS DE MUY ALTA CALIDAD PARA ESTE TARDÍO MUSICAL. EL PROPIO ARQLEXDELCINE NOS DA ALGUNAS CLAVES SOBRE EL MISMO: " Del mismo modo que su adorada esposa Agnès Varda, a quien va dedicada esta película, descubriera parte de la vida de Jacques Demy en la imprescindible Jacques de Nantes, este nos abrió la puerta para que nos asomáramos a una parte pequeña de la vida de Yves Montand en esta película que hoy traemos a Portada. Esta comedia con números musicales no se acerca a sus dos monumentales musicales, Les parapluies de Cherbourg (1964) y Les demoiselles de Rochefort (1967), pero posee un encanto especial porque si bien la historia no tiene los atractivos de esas dos, sí poseen unos números musicales de altísimo nivel. Qui luxure, L'Esprit Frappeur y Ciné qui chante, son tres deliciosas joyas con las que disfrutaréis, especialmente con esta última, un maravilloso y emocionante canto al cine. Los nombres de Simone Signoret, Marilyn Monroe, George Cukor, aparecen en la película como picotazos que avivan el amor al cine, especialmente a ese que coincidió con la infancia vivida por los de mi generación. Y el recuerdo a Edith Piaf, a través de una de sus más célebres canciones, o ese homenaje a Singing in the rain y alguna otras canciones, son para ver una y otra vez y conservarlos en la memoria. No es una película para destriparla analíticamente sino para disfrutarla, para meterse dentro de ella, para entender que es un trozo de nuestras vidas vividas hace muchos más años que los 20 que tardó Yves Montand en regresar a Marsella para rodar esta joyita. Así pues, dejemos de analizar guión, realización, interpretaciones y disfrutemos del regalo de un Jacques Demy que nos alegró tantas veces con sus bellas historias. " UNA OCASIÓN ÚNICA PARA TODO AMANTE DEL MUSICAL DE DEMY, QUE EN NOIRESTYLE HAY MÁS DE UNO, ESO SEGURO. GUINDA 64ª Spoiler:Mostrar TROIS PLACES POUR LE 26 Jacques Demy, 1988  |
Double Harness (John Cromwell, 1933)
| Publicado: 18 Oct 2022 07:21 |
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EL APERITIVO DE LOS MARTES 40 * CON GUINDA 63ª
ANUBIS NOS FACILITA LOS SUBTÍTULOS CASTELLANOS TRADUCIDOS POR ÉL PARA ESTA COMEDIA DE LOS AÑOS DORADOS DE HOLLYWOOD. EL PROPIO ANUBIS NOS DA SUS IMPRESIONES SOBRE LA MISMA: "Un drama con tintes de comedia en el que, ante todo, brillan los diálogos; unos diálogos astutos, ambiguos e inteligentes que le hacen ver a uno que en el romance, la línea que separa la pasión del amor es muy fina. Eso lo demuestran perfectamente Powell y Harding, con un guion muy elaborado de Jane Murfin, basándose en la obra de Edward Poor Montgomery. La película desafía la tradición del matrimonio, ya que Powell se niega a atarse bajo un trozo de papel, prefiriendo ser libre y seguir saliendo con la chica. También representa los valores de la feminidad, ya que Harding anhela una vida con cierto poder y responsabilidad, no ser una mantenida. La verdad es que todo esto se refleja en la pantalla de forma minuciosa y elegante. Cromwel era un prodigio dirigiendo dramas, que sin ser obras maestras, plasma de forma clara y explícita lo que quiere decir sin ningún tapujo. Perfectos ejemplos son: "Of Human Bondage", 1934. "Made for Each Other" (Lazo Sagrado), 1939. "Since you Went Away" (Desde que te fuiste), 1944. Espero que la disfrutéis." VEREMOS QUÉ TAL WILLIAM POWELL. GUINDA 63ª Spoiler:Mostrar DOUBLE HARNESS John Cromwell, 1933  |
Native Son (Pierre Chenal, 1951)
| Publicado: 14 Oct 2022 04:06 |
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LA PELÍCULA DE LOS VIERNES 39 * CON GUINDA 62ª
LA FIGURA DE RICHARD WRIGHT HE DE RECONOCER QUE NO ME SONABA EN ABSOLUTO (BUENO, HABÍA OTRO RICHARD WRIGHT QUE SÍ, EL TECLISTA DE PINK FLOYD PERO ESO NO CREO QUE SEA RELEVANTE AQUÍ), Y POR LO TANTO, DESPUÉS DE VER ESTA PELÍCULA ME HE INFORMADO UN POCO Y PARECE SER QUE ESTE NATIVE SON DE 1940 ES SU LIBRO MÁS POPULAR, DE HECHO HA SIDO LLEVADO EN TRES OCASIONES A LA PANTALLA GRANDE. LA PELÍCULA QUE OS TRAEMOS A PORTADA ES LA PRIMERA DE LAS TRES ADAPTACIONES, Y AL NO HABER LEÍDO LA NOVELA NO OS PUEDO DECIR SI ES FIEL O NO A LA MISMA, YA QUE DIFIERE BASTANTE DE LA TERCERA ADAPTACIÓN REALIZADA EN 2019. PARA ESTA QUE NOS OCUPA HEMOS CREADO LOS SUBTÍTULOS CASTELLANOS Y AJUSTADO LOS TIEMPOS YA QUE ESTABAN LIGERAMENTE DESINCRONIZADOS Y HACÍAN INCÓMODA LA VISIÓN DE LA PELÍCULA. EL FILM, DIRIGIDO POR EL FRANCÉS PIERRE CHENAL EN SUELO ARGENTINO CON CAPITAL AMERICANO Y RODADA EN INGLÉS ES ANTE TODO UNA RAREZA QUE MERECE LA PENA VER. UNA FOTOGRAFÍA ESTUPENDA QUE NO CONSIGUE ESCONDER A UNOS ACTORES MALOS DE NARICES, EMPEZANDO POR EL PROTAGONISTA, EL PROPIO RICHARD WRIGHT QUE SE RESERVÓ EL PAPEL PROTAGÓNICO DE BIGGER, ALGUIEN QUE EN LA NOVELA SEGÚN PARECE TENÍA 25 AÑOS MIENTRAS QUE WRIGHT TENÍA YA 43 AÑOS. EN LA PELÍCULA SOBREVUELAN CONSTANTEMENTE LAS RELACIONES DE PODER, YA SEAN POR MOTIVOS RACIALES COMO POR MOTIVOS ECONÓMICOS Y ELLO LE DA UN AIRE TRÁGICO A LA HISTORIA QUE IMPREGNA A TODOS LOS PERSONAJES, EN ESPECIAL A BIGGER, ALGUIEN QUE AL PRINCIPIO NOS PARECE INTELIGENTE Y RACIONAL PERO QUE CUANDO LE LLEGAN LOS PROBLEMAS ES UN AUTÉNTICO INÚTIL Y SOLO SABE EMPEORARLOS A BASE DE UNAS ACCIONES DE LO MÁS ILÓGICAS. EN DEFINITIVA, UNA PELÍCULA QUE MERECE LA PENA VERSE, PESE A QUE LOS ACTORES NO AYUDEN NADA DE NADA, PERO EL TRABAJO DE CÁMARA EN MUY APRECIABLE A PESAR DEL BAJO PRESUPUESTO QUE SE PERCIBE EN EL FILM. GUINDA 62ª Spoiler:Mostrar NATIVE SON Pierre Chenal, 1951  |
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