L'homme de Londres (Henri Decoin, 1943)
| Publicado: 28 Sep 2020 14:45 |
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Basada en una novela corta de Georges Simenon, Henry Decoin realizó este sencillo film fundamentado en la bondad del género humano como motor de la vida. El argumento es bien simple: “ Un sencillo trabajador observa desde su puesto de trabajo cómo se comete un crimen a la vez que cae al mar una maleta. Se apodera de esta y descubre que está llena de dinero. Decide apropiársela pensando en el beneficio que haría a su familia." El gran aporte de Henry Decoin como adaptador de la novela es la creación de una serie de personajes llenos de bondad que son fundamentales en el desarrollo de la historia. Algunos estaban en la novela, otros, no. No estamos ante una película en la que brillen en exceso los actores, ni la fotografía, ni el guión. Lo que brilla en ella es la inteligente y creativa lectura que Henry Decoin hace de la novela de Simenon; es lo más valioso de la película. Podemos decir, a grandes rasgos, que Decoin crea de la nada un canto a la familia a la vez que una exposición del valor de la conciencia capaz de conducir al ser humano, en circunstancias extremas, a tomar una decisión conforme a sus principios morales. Se nota que Decoin se aparta del discurso de Simenon con la finalidad de enviarnos un mensaje y creo que lo consigue con creces. Como dato curioso os diré que en IMDb es una de sus películas más valorada (6.8) por detrás de La Fille du Diable, de 1946 (7.1), Razzia sur la Chnouf, de 1955 (7.0) y de Dortoir des Grandes, de 1953 (6.9). En resumen, una película mezcla de drama e intriga que se sigue con interés por la participación de los personajes que la integran y el suspense sobre cómo se cerrará la historia. Pienso incluir en el hilo Sipnosis Comparativas de Novelas y sus Versiones las de la novela de George Simenon, esta versión que hoy os traigo de Henry Decoin, la de Lance Comfort del 47 Temptation Harbour y la más celebre de todas, A London Férfi (Béla Tarr, 2007) para que podáis comparar los distintos puntos de vista de cada autor. Se me olvidaba: soy arqlexdelcine y he disfrutado haciendo estos subtítulos para NOIRESTYLE. Espero que algunos de vosotros también disfrutéis de la película.
L'HOMME DE LONDRES
Henri Decoin, 1943  |
Flight From Destiny (Vincent Sherman, 1941)
| Publicado: 25 Sep 2020 13:54 |
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HOY OS TRAEMOS A PORTADA UNA PELÍCULA CON UN ARGUMENTO MUY INTERESANTE. ANUBIS40 LE HA CREADO LOS SUBTÍTULOS CASTELLANOS Y ÉL MISMO NOS LA PRESENTA EN ESTOS TÉRMINOS: "Vincent Sherman fue otros de tantos directores europeos emigrantes que aterrizó en EE.UU. en busca de una oportunidad. Empezó trabajando como actor a principios de los años 30 para la Universal, pero en 1938 le contrató la Warner como director y cosechó bastantes éxitos de taquilla. Películas como "All Through the Night (1942)", "The Unfaithful (1947)" o "The Damned Don't Cry (1950)" le avalaron como un director de renombre en la época. La peli que nos ocupa no llega al nivel del mejor Sherman, pero entretiene bastante. Si a Sherman le unimos el guion de Trivers, perfectamente elaborado, y la magistral interpretación de Mitchell, en un papel complicado y en una de sus pocas películas como actor principal, pero que ejecuta con una solidez impecable. Un film bien dirigido, con una trama muy bien llevada y un final tremendo que culmina de la mejor manera posible. En fin, un drama con dosis de noir, con un Thomas Mitchell inconmensurable que espero que os guste como me ha gustado a mí. Disfrutadla." VEREMOS SI LAS BUENAS EXPECTATIVAS SE CUMPLEN O NO.
FLIGHT FROM DESTINY
Vincent Sherman, 1941  |
Prawo i piesc (Jerzy Hoffman & Edward Skórzewski, 1964)
| Publicado: 22 Sep 2020 10:09 |
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DE LA PAREJA DE REALIZADORES POLACOS JERZY HOFFMAN Y EDWARD SKÓRZEWSKI YA HABÍAMOS TRAÍDO A PORTADA GANGSTERZY I FILANTROPI (1963), UN DISCRETITO FILM REALIZADO JUSTAMENTE ANTES DE LA PELÍCULA QUE HOY OS TRAEMOS CON SUS CORRESPONDIENTES SUBTÍTULOS CASTELLANOS PARA QUE LA PODÁIS ENTENDER. LA PELÍCULA NOS NARRA LOS MOMENTOS POSTERIORES A LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL EN POLONIA, CUANDO LA GENTE ESTÁ REGRESANDO A SUS CASAS, YA SEA DESDE LOS CAMPOS DE CONCENTRACIÓN O DESDE LOS LUGARES A DONDE HAYAN HUÍDO. EN TODO ESTE MOVIMIENTO DE GENTE, LAS AUTORIDARES ESTÁN ORGANIZANDO GRUPOS DE PERSONAS PARA QUE VAYAN A LOS PUEBLOS ABANDONADOS Y LOS ASEGUREN Y VUELVAN A PONER EN FUNCIONAMIENTO PARA CUANDO LA GENTE REGRESE. A UNO DE ESTOS GRUPOS SE UNE EL PROTAGONISTA, PERO ES AL LLEGAR A ESE PUEBLO QUE DEBEN PONER DE NUEVO EN FUNCIONAMIENTO, CUANDO SE DA CUENTA QUE LAS INTENCIONES DEL RESTO DE MIEMBROS DEL GRUPO NO ES OTRA MÁS QUE SAQUEARLO DE TODO, PARA LUEGO PODER VENDERLO AL MEJOR POSTOR. ÉL, NO DE ACUERDO CON ELLO, TENDRÁ QUE ENFRENTARSE A TODOS ELLOS BUSCANDO AYUDA ENTRE LOS MIEMBROS DE ESE MISMO GRUPO Y ALGUNA MUJER QUE SE HA UNIDO A ELLOS. COMO VEIS, LA ESTRUCTURA ES MUY SIMILAR A UN WESTERN (INCLUSO HE LEÍDO POR AHÍ QUE LA COMPARAN CON HIGH NOON) Y LA REALIZACIÓN TAMBIÉN. A MÍ ME HA RESULTADO UNA PELÍCULA INTERESANTE Y OS ANIMO A QUE LA VEAIS Y DEIS VUESTRA OPINIÓN. UN PSEUDO WESTERN POLACO, NO DIRÉIS QUE NOIRESTYLE NO TRAE COSAS REALMENTE CURIOSAS, ¿EH?
PRAWO I PIESC
Jerzy Hoffman & Edward Skórzewski, 1964  |
Girls on Probation (William McGann, 1938)
| Publicado: 19 Sep 2020 18:02 |
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HOY OS TRAEMOS A PORTADA UN MELODRAMA CARCELARIO DIRIGIDO POR EL DESCONOCIDO WILLIAM McGANN. ANUBIS40 LE HA CREADO LOS SUBTÍTULOS CASTELLANOS Y ÉL MISMO NOS LA PRESENTA EN ESTOS TÉRMINOS: "Basada en una historia de Crane Wilbur, que también realizó el guion, la película narra las penalidades que sufre una chica al ser manipulada por su amiga y luego dejando que cargue con la culpa de un delito. La corta carrera de Jane Bryan para la Warner de apenas cuatro años (1936-1940) tuvo unas películas exitosas (Kid Galahad, Marked Woman...). Una pena que, tras casarse, abandonara definitivamente el cine con tan solo 20 años y un futuro bastante prometedor. El film, que contaría con el debut en el cine de Susan Hayward, en un papel bastante breve pero trascendental en la trama, cuenta como mejor baza interpretativa a Sheila Bromley (There's Always Tomorrow, 1955), como Hilda Engstrom, la amiga de Connie que la embauca en el delito. El argumento es algo flojo en algunas fases, pero, en líneas generales, se deja ver. También ayuda su corto metraje de poco más de una hora a la hora de relatar los acontecimientos, ya que los hechos se desarrollan bastante deprisa. Pues eso... a disfrutarla." CRANE WILBUR DA CIERTA CONFIANZA PARA ECHARLE UN OJO. YA VEREMOS QUÉ COMENTA LA GENTE .
GIRLS ON PROBATION
William McGann, 1938  |
The Letter (Jean de Limur, 1929)
| Publicado: 16 Sep 2020 10:14 |
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EL COMPAÑERO ANUBIS40 SE NOS VA MÁS ALLÁ DE LOS AÑOS 30, A FINALES DEL 29 PARA PRESENTARNOS LOS SUBTÍTULOS CASTELLANOS DE ESTA DESCONOCIDA PRODUCCIÓN. EL PROPIO ANUBIS40 NOS LA PRESENTA CON ESTOS TÉRMINOS: "Película basada en la obra de W. Somerset Maugham y de la que tenemos la referencia de la obra maestra de Wyler 1940, la que nos ocupa no llega a la calidad de la de Wyler, pero resulta bastante atractiva. El prólogo con el que se inicia, nos cuenta que esta copia, se recuperó y remasterizó todo lo posible, aunque cuenta sin BSO los primeros minutos. No obstante, y aunque dura escasamente una hora, nos cuenta lo principal (lo que nos interesa) de la trama y de la obra de Maugham. Una de las diferencias clave es que, en la versión de 1940, al espectador le lleva tiempo descubrir si Leslie está diciendo la verdad o no. La película comienza con Leslie disparando al Sr. Hammond, pero no vemos lo que llevó a eso y la verdad no se revela hasta más tarde. Sim embargo en esta versión, vemos al principio lo que en la de 1940 se averigua más tarde. El film hubiese creado una tremenda polémica con el Código Hays, por inmoral. Como curiosidad, Herbert Marshall interpreta en esta versión al amante, el Sr. Hammond, y en la de 1940 (como ya sabéis) al del esposo de Leslie. Lo que yo veo en esta versión (cosa que agradezco) es que, en los primeros minutos, se desvela la razón principal del asesinato, lo que te hace sentir una tremenda aberración hacia Leslie, esa "femme fatale" que ha de salirse con la suya, y que logra en el juicio, aunque no al final. En mi opinión, esta versión se ve de forma distinta que en la de 1940, ya que el espectador conoce la verdad desde el principio y en la de 1940, lo va conociendo a mitad del metraje, y también el juicio lo ves de forma distinta. En esta, sabiendo la verdad y mirando a Leslie como una cínica y una mentirosa compulsiva y en la de 1940 como una mujer maltratada y humillada. No obstante, si os gustó de la Bette Davis, esta no creo que os decepcione. Que la disfruteis." BUENA OCASIÓN PARA VER ESTA PRIMERA VERSIÓN DE LA OBRA DE SOMERSET MAUGHAM.
THE LETTER
Jean de Limur, 1929  |
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